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        潮绣的 历史和圣地亚对潮绣的传承发展 
          广东圣 地亚服饰有限公司诞生于中国四大名绣之乡的汕头市,扎根于潮汕本地“潮绣”工艺的基础,创业28年来一直依托、发挥潮 汕本地的潮绣工艺并运用到服饰和工艺品上,以专业 生产潮绣工艺服装、潮绣(珠绣)毛织、潮绣时装、潮绣工 艺品的生产闻名海内外。 圣地亚 公司所依托的竞争优势之一的潮绣是什么?下面就从潮绣的历史、发展、到延伸至“圣地亚”做介绍。 
        潮绣的历史
          “潮绣” 和广绣合称粤绣,是中国“四大名绣之一,和江苏的“苏绣”、湖南的“湘绣”及四川的“蜀绣”并称为中国”四大名绣 。 
           潮绣历史悠久,据史料记载,唐代的永贞元年(公元805年),广东南 海县一位名叫卢媚娘的少女曾在一块一尺左右的绢面上绣出七卷《法华经》,于一尺绢上绣《法华经》“七卷,字之大小,不逾粟粒而点划分明,细如毫发,其品题章句,无有遗阙。更善作飞仙,盖以丝一钩分为三股,染成五色,结为金盖玉重,其中有十洲三岛,天人玉女,台殿麟凤之象,而执幢捧节童子,亦不啻千数,其盖阔一丈,称无三 两煎灵香台之则,坚韧不断。唐顺宗 皇帝嘉其工谓之神姑……”。 “潮绣”从此名扬天下。
           另有记载:潮绣中的珍珠绣(即潮汕珠绣)始见于隋唐。据《通典》记载,隋代京 城游乐场里的艺人 “盛饰衣服,皆用珠翠”。唐代《杜阳杂编》记载,宫廷有珠绣被面,以小米 粒般的珍珠等绣成鸳鸯、花卉图案,五色辉映。宋代珠绣更为突出,岭南媚川郡(今广东宝安)刘姓官 吏曾以彩色珍珠绣成“双龙戏珠”马鞍献给宋太祖。元代,帝王织 金袍上绣以大珍珠,宫廷颁 发西番的诏书上也以珠绣装饰。宋元时期(公元10~14世纪),广州港 的繁荣促进了粤绣工艺的飞速发展,粤绣品开始输出国外。明代(公元1368~1644年),广州、潮汕的 刺绣艺人已经能够娴熟地运用各色丝绒线刺绣,并创造 性地使用动物的尾羽缠绒作线,使绣品更加自然生动。到清代的乾隆年间(公元1736~1796年),第一个粤绣行业组织"粤绣行"在广州成立,当时从 事刺绣的艺人众多,粤绣在 工艺和针法上都得以不断发展完善。1915年后,粤绣作 品在巴拿马国际博览会等国际赛会上多次获得大奖。
           中国的刺绣,数千年来,大体是 沿着这样一条线发展的:先是刺绣衣裳,又扩展 到刺绣起居的日用品,以后才 上升到刺绣欣赏品。 所以直到现丰,依然是分作两类,既刺绣 生活用品又刺绣书画。 南宋时期,日用刺绣品广泛运用,而刺绣 欣赏品受绘画艺术的影响,日臻成熟。 《考工记》很早就 将刺绣列在绘画之内,有“五彩备,谓之绣”和“画绣之工,共奇职也”的记载。 宋室南迁之后,大批民间艺人(包括陶瓷、刺绣、泥塑等)从中原地区,走江浙,过福建,他们把 先时的技艺带到潮汕,从潮汕 的诸多姓氏族谱的考证中,都证明这一点。 闻名海 内外的浮洋泥塑,相传也 是由中原经福建,后定居“大吴村”创始的。 1983年6月潮汕刺绣研究所5位艺人 与苏州刺绣研究所顾文霞等6位工艺大师刺绣技工,同到中原地区(河南、陕西等地)调查考 察中原的民间刺绣与南方民间刺绣之渊源。 在黄河边的郑州地段,发现几个庙宇陈设的“彩眉”,从图案、色彩几 乎同当今的潮绣“彩眉”一模一样,只是针法全是平绣,说明潮 绣彩眉原自中原流入,近百年 来又在原创基础上发展了垫高立体的绣艺。
           明代是 中国织绣艺术史上颇为自豪的时代。 自宋以 来形成的具有中国特色的织绣传统在明代得以发扬光大,并确立其他位。明代官 营织绣机构规模之大前所未有,在中央 设有南北织染局,在外则设立23个地方织绣局。 明代,葡萄牙 商人在广东购得粤绣龙袍绣片回国,受到国王赏赐,中国刺 绣从此成为出口的主要手工艺品。据明末屈大均《广东新语》记载:粤绣艺 人以孔雀羽毛织为线缕,绣制官服补子及云章、袖口,金翠夺目,惹人喜爱。可见明 代粤绣得到大发展,据《存素堂丝绣录》载:明代粤绣《博古围屏》八幅(现存台湾故宫博物院),摹绘古鼎彝器、吉金美 玉等九十五种器物而绣,“铺针于毫芒,下针不忘规矩,以马尾缠作勒线,从而色勒之,轮廓花纹自然、工整、明显、针眼掩藏,天衣无缝”,显示了 明代高超的粤绣技艺。 明代的中手期,粤绣有了进一步发展,并且形 成了独特的风格。 潮绣此 时也形成专业性的生产区域,正如当时民谣所说的:“东门晒渔网(织渔网),西门摆花规(刺绣),南门削竹箸(竹艺),北门挲脚腿(即用手 掌在大腿上推压成制鞋的鞋索,指制鞋业)。 ”时至今天,潮州市 区的西门仍是刺绣工艺的基地。另外,在潮州 北郊明代古墓中出土的大量绣品,其中包 括明代织锦官袍,绣有孔雀、牡丹、衣、鞋、帽、被、枕及手帕等,可以看 到潮绣在当时已普及民间。
           潮绣色 彩浓艳金碧瑰丽的特色,与其起始即为祠堂、民居装 饰和喜庆祀神之用有关。 《广东省志o二轻工业志〈引述旧志称,潮汕地 区在明正德年间境内祠堂庙宇处处可见,民间迎 神赛会逐月有之:“正月灯,二月戏,清明墓祭。 神台帐幔,描龙绣凤,仁女穿戴,咸施彩缯。 ”城南安济圣王宫,每逢神诞日,乡民还愿祭神,神袍年年更新,“各以重金聘绣庄名师,一袍百数十金,其隆重虔诚,世不多见”。 可见,明时潮 地刺绣就很发达,府县衙 门内设有专职绣花匠,为官吏制衣和绣补心。
           清初,粤绣声名声大振,刺绣已 被广泛应用在各种厅堂、佛庙、婚丧喜 庆的陈设和日用衣饰(花袖、花裙)上,并逐渐 形成了色彩浓郁鲜丽、构图富 有装饰趣味的风格。 清乾隆年间,广州成 为我国对西洋贸易的唯一商港,对外经济、文化的交流,促进了粤绣的发展。 广州、潮州普遍设立绣行、绣庄、绣坊,从事刺绣已十分普遍,据乾隆年间所修《潮州府志》载:“凡女子十一二岁,其母即为预治嫁衣,故织衽刺绣之功,虽富家不废。 ”清代,刺绣在 潮州民间更为盛行。 康熙《澄海县志》记载:百金之家,妇女不尽出;千金之家,妇女不步行。 勤于女工,帛虽盈箱,不弃其治麻。 乾隆年间,潮州西门外天地坛、布梳街 以及开元寺附近,已有绣庄20多家,绣品输向新加坡、泰国、马来西亚一带,占领南洋市场,特别是 带有民间浓厚地方特色的厅堂、佛庙摆 设的绣品更是供不应求。 至咸丰年间,潮绣品 每年销往东南亚的出口总值在1000万两银以上,可见潮 绣在清代已经大规模出口。 19世纪英 国艺术家波西尔在其所著《中国美术》中写道:”中国人 长于刺绣花鸟而广东人于此技术尢为专长。 ”广东刺绣多输入欧洲,对欧洲也影响颇大。
           另据《岭南丛述》所载:“清代粤 绣工人多是广州人和潮汕人,特别是潮州绣工为上,皆男子为之,精于女工,为其他省市所罕见。 ”“清中期以后,粤绣分为绒绣、线绣、金绒混合绣、针金绣四种类型,其中以 加衬浮垫的钉金绣最为著名,其形象凸出,可在远距离欣赏,多用作戏衣、舞台及 寺院庙宇的陈设,钉金衬 地绣以潮州产品最有特色。 ”(载《中国织绣服装全集》刺绣卷)。
           根据《潮州开元寺志》,该寺内 现存最早的绣品饰件是使用清代潮绣独一无二绣种金绒混合绣(经鉴定 为嘉庆道光年间绣制)原配于 大袈裟格上的一批金绒混合绣刺绣佛像,供僧侣 作大型佛事时用,有十八罗汉、四大名山菩萨、护法神诸像等。 这批绣像以黑色为底,彩用钉 金绣为主适当配置绒绣,金碧辉煌,四周有 线要繁密的图解镶框,佛像形象生动,各具姿态,配以坐椅,或侍以童子,颜色有红、绿、紫、黄、灰色彩鲜明瑰丽,体现了 清代潮绣的高超技艺水平。 光绪年间,广东成立工艺局,为主管 工艺品生产的机构。 产品通过洋庄,源源输向世界各地。 晚清是 潮绣最繁盛时期,当时潮 州城内经营潮绣庄20余家,绣工5000余人潮 州所产的刺绣则通过汕头口岸,输往新加坡、泰国、马来西亚一带,特别是厅堂摆设,寺庙装饰,供不应求。 “光绪二十六年(1900年),经由广 东海关出口的绣品,价值达49.675万两银。
           1913年《南洋劝业会研究报告》工艺局还开办了“缤华艺术学校”,由岭南 派始祖高剑父任校长,校内专设刺绣学科。 1915年后,粤绣作 品在巴拿马国际博览会等国际赛会上多次获得大奖。清末,直隶总 督袁世凯曾奉献给慈禧太后一件以珍珠、宝石绣 成芍药等花卉图案的潮绣服装。晚清是 潮绣最繁盛时期,“光绪二十六年(1900年),经由广 东海关出口的绣品,价值达49.675万两银……吾国绣品销外洋者,广东最多”。
           清末宣统二年(1910年)潮州绣 品曾参加在南京举行的南洋第一次劝业会,展出并获奖的计有:大幅刺绣挂屏《郭子仪拜寿》、《狮子头》、《海龙王头》、《鹌鹑鸟》、《苏武牧羊》、《丹凤朝阳》等。 这些参展的潮绣品,由24名男绣 工通力合作刺绣。 一时潮城轰动。 这24名绣工被誉为“刺绣状元”。 据目前 能够考查出名字的有林涛生、蔡戍子、尾仙、张桂泉、林件、如伯、王炳南、王钏南、蔡钟、林新泉、李和彬、卢海清、冬瓜师、本江宁、洪钟、吴坤、吴钦、托伯、乌糖、白糖等人,全都是男绣工。 20世纪50年代,仍有杜进茂等20余男工在刺绣。 综观潮 绣男工多之原因:一是众 多男艺人是潮州民间工艺的多面手。 清代潮 州民间工艺门类繁多,艺人既画鲎壳扇,彩绘潮瓷、彩札花灯,当绣制“老爷袍”之际,又又突显刺绣之才华;二是潮绣的男工,多是“能画善绣”者,例如刺绣状元蔡戍子,既是画师,又搞长绣艺,且是潮州二弦的名家。 三是绣 男大多专职刺绣“阔嘴人物绣”和展示 水平的高精绣品,这类绣品工值极高。 民国初期,名绣工每人每天工值1-2个“龙银”(即大洋)。 潮州人具有“勤劳刻苦,精明灵巧”之本性,在高报酬的激励下,绣男大胆创新,标新立异,创造出 前人所无的技艺就是理所当然的了。
           民国时期,在抗日战争前,潮绣生产仍很旺盛。 单在潮州城,较有名 的绣庄就有西门黄金城、仙街头林万合、开元街广成兴等20多家,绣工约2000多人,最大绣 庄每年销售量达200大洋。 在民国四年(1915年)的美国 巴拿马国际博览会上,在民国十二年(1923年)、十四年(1925年)的英国伦敦赛会上,潮绣作 品均有参展并获较高评价。 这说明 它已享誊国际市场。 抗日战争和内战期间,大部分绣庄倒闭,至新中国成立前夕,仅有潮绣绣工200多人散落民间,绣庄剩下13家。 1951年,潮州市人民政府把13家绣庄 组织成顾绣公会。 1952年潮州 市成立抽纱公司顾绣部(负责几 十家刺绣社会的出口业务)。 1956年初又 将各个刺绣社联合成立公私合营潮州市顾绣厂,随后改 为地方国营潮绣厂。 1957年后,潮州市 成立工艺美术研究所潮绣研究室,组织蔡 玩清等一部分刺绣艺人专门对刺绣技法、针法和 传统图稿进行搜集、整理和研究工作。 1958年潮绣厂飞跃发展,厂部已壮大到2700名专业 工人和统管城镇街道、农村副 业的刺绣队伍超过3万人(不包括抽纱工人)。 这个时期,适逢广 东洋金银褂裙在广州附近不再生产,出口美加的专门产品——洋金银 绣品全部集中在潮汕生产,既丰富了生产品种,也促进潮绣的大发展。
          1962年中共 汕头地委统战部首次授予几十位艺人称号,其中潮绣设计林智成、魏逸侬、及刺绣艺人杜进茂、蔡玩清、刘菊花等10人获得 艺人称号并享受一定物质待遇。 随着生产形势的发展,各工厂 企业大力发展刺绣工区,培养年轻一代绣工,使刺绣 女工组成的乡花厂、刺绣工 场的刺绣生产队伍遍及整个潮汕平原,仅潮绣 厂当时付出的培训费就达到60多万元。 1976年以后,为恢复 和发展刺绣队伍,又付出培训费近40万元。 全石职工达到1100人,市区、市郊有 专业刺绣加工厂12个,绣工2000余人,同时拥 有一支以中国工艺美术大师林智成成为首的近30人的创作设计队伍,这对保 持和发展潮绣生产、提高潮 乡艺术水平起了推支和保证作用。 潮州市 刺绣工业公司为了迎接“全国绣片百花奖”评比,委任杨坚平、林智成 为主持设计总监,率领60名创作 设计和刺绣艺人于潮州刺绣研究所进行集中创新工作,确定以 显示独具地方特色的垫绣钉金绣、金线混 合绣的传统题材为创新的主攻对象和使用新的物质材料纯的纺丝,运用潮 绣持艺与抽通工种结合的通锦绣。 经过几 个月的精工研制创新绣品60件,从中选取一批参加于1982年4月24-27日在顺德大良举行的“粤绣精 品画片评选会议”。 广东七个刺绣单位48件绣品 参加了会议的评选。 结果在获奖的30件绣品中,潮州刺绣研究所获奖8件,潮绣厂获奖5件,汕头安平粤绣厂获奖6件。 潮州市 绣衣石的汕头市绣衣厂参加了1982年在哈尔滨举行的“全国绣 衣产品质量评比(全国共有十个省,18个单位参加)”,在原厂 仓库大批量产品中抽样评比,潮州市绣衣厂的真丝、化纤绣衣评比,获得总分93.5分,为全国第一名,汕头市 绣衣厂化纤绣衣获得单项平均分92.5分,为全国单项第一名,潮绣得 到当代政府的重视和民间传承。
          1982年由林 智成设计创作的潮绣作品《九龙屏风》和《吹萧引凤》,获中国 工艺美术百花奖的金杯奖,潮绣K金双面立体《龙腾盛世》荣获国 际文博会特别金奖,另一潮绣作品《金龙鱼》荣获国际文博会金奖,这说明 潮绣已享誊国际市场。同一年度中,潮绣钉金绣《九龙屏》、金绒混合绣《吹箫引凤》分别荣 获中国工艺美术品百花奖金杯奖(国家最高奖)。
          20世纪七 八十年代单潮州市区从事民间工艺刺绣干活的人就占总人口的14.7%。 这样高 的比例在全国是少有的 ,潮绣有 着广阔的民间基础。除了清末的“二十四位刺绣状元”外,当代名 师艺人比较有代表性的是林智成(1922至今已92岁高龄),他从13岁起在 潮州绣庄当学徒,到20岁已能 独设计各类产品,1957年,他被选 送到中央工艺美术学院学习,他设计 并指导绣制了三百多幅知名作品,先后被 选送到几十个国家展出,受到广泛好评。1982年,他主导创作的《九龙屏》荣获中 国工艺美术品百花奖金杯奖,是潮绣代表作之一。誉称潮 绣泰斗的他撰写论文,整理传统针法100多种和 一批传统产品图稿,并为潮 绣培训了一批新人才,袁美娟(圣地亚设计总监)就是其中一位,为潮绣 工艺的发展与传承作出突出贡献。
          潮绣的特点、类别、针法、技巧:
          传说潮 绣创始于少数民族,与黎族织锦同源,“潮绣”在长期的发展过程中,受到各 民族民间艺术的影响,在海纳百川、兼收并蓄、融会贯通的基础上,逐渐形 成了自身独特的艺术风格。绣品主要取材于龙凤、花鸟等,图案构图饱满、均齐对称,色彩对比强烈、富丽堂皇。在针法上具有"针步均匀、纹理分明、处处见针、针针整齐"的特点。潮绣类别有绒绣、钉金绣、金绒混合绣、线绣等品种,各具特色。
          1.绒绣。在各种丝、绸、缎上,以平绣 针法用丝绒绣出平的画面;题材多为飞禽、博古,用作画片、挂屏等。
          2.钉金绣和金绒混合绣。钉金绣,又称金银绣;以金银线为主,绒线为 辅的叫金绒混合绣。钉金绣针法复杂,有过桥、踏针、捞花瓣、垫地、凹针、累勾绣等60多种针法,其中“二针龙鳞转绣”针法和“双面立体垫金绣”法为其他绣种所无,钉金绣运用垫、绣、贴、拼、缀等技术处理,可产生 浮雕式的艺术效果。
          3.线绣。纯用丝线平面绣制。
          品种包括戏服、厅堂装饰、联帐、采眉、挂屏和 各种日用绣品等。    
          潮绣艺 术品有二针龙麟转绣、旋针绣、过桥针、凹针绣、垫筑绣等100多种钉 金针法和绒绣针法。还运用了折绣、插绣、金银勾勒、棕丝勾勒等多种技巧,使"潮绣"艺术品在 "绣、钉、垫、贴、拼、缀"等技艺上产生"平、浮、突、活"的艺术效果。其中以金碧辉煌、雄伟壮 观的垫凸浮雕效果的垫高钉金绣法独异于其它绣法,为全世界所瞩目,使"潮绣"艺术作 品具有至高的艺术欣赏价值和极高的珍品收藏价值。 
          “潮绣”除采用 丰富而多变的针法外,在创作 设计方面还注重善于把寓意吉祥和美好的愿望融入绣品中,在创作 方法上采用了源于生活而又重视传统,不满足 于现实的描绘而追求着更为美好的理想,与此同时,还善于吸取绘画、民间剪纸、抽纱等 多种艺术形式的长处,使“潮绣”绣品构图饱满秀丽,色彩浓烈,针步均匀,纹理清晰分明,针眼掩藏,天衣无缝,物像形神兼备,栩栩如生,惟妙惟肖,针法复杂讲究、立体精湛的特点,加上“二针龙麟转绣” 和“双面立体垫金绣”为潮绣独有针法、其他绣种所无,使潮绣 在全国各名绣中独树一帜,是中国 刺绣艺术宝库中的一块瑰宝,得到国 家领导人的赏识和重视。
           1979-1981年潮汕 刺绣艺术品为国家提供出国展礼品达到250件(套),1983-2014年潮绣 为国家级非物质文化遗产项目代表性传承人的孙庆先先生就先后为外交部制作出访国礼不下百件,受到了 国内外各界的极高赞誉, 部分被 列为故宫博物院藏画,可见“潮绣”地位之高。
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